生活的压力在逐渐增加，而爱情的感觉在逐渐消逝。
他们开始质疑自己的婚姻是否还剩下欲望的火花，是否还能在平凡的生活里寻觅到爱情的踪迹？看似平静如水的夫妻相处，内心深处却孕育着矛盾的暗流。
外人难以体会，内心的渴望和疑虑只能借助生动的戏剧才能完整展现就像郭京飞和谭卓在《追爱家族》中精彩的表演，将这些情绪毫无保留地呈现在观众面前。
在过去的一些优秀家庭剧中，卧室戏被赋予了诠释婚姻的重要意义。例如，在《父母爱情》中，新婚之夜长达十几分钟的卧室戏，生动地再现了上世纪人们对“性”保守克制的观念。
夫妻二人你推我躲，时不时传出一声惊呼“别碰我”正是这些羞涩的细节，真实地展现了那个年代人们对待性事的生活态度。
在《中国式离婚》的开场部分，宋建平和林小枫的卧室戏达到了另一个高峰。首先，他们似乎都渴望着彼此的亲密，但很快，妻子的质疑就打破了这短暂的美好时刻。
她对平淡安稳的生活充满不满，对丈夫向往的安稳生活视而不见从这温存与猜疑的细节中，观众可以看出这段婚姻关系正在走向破裂的征兆。
对于《双面胶》这部作品来说，其表现手法更为大胆和开放。该剧以年轻夫妻的亲密玩闹开场，接下来多个场景直接彰显出这对夫妻真实的欲望和情趣。
这些精彩的卧室戏展示了婚姻中的人性复杂性。它直白地展现了欲望、情趣、矛盾、猜疑等元素，让人对真实的婚姻生活有了更为立体和全面的认识。
遗憾的是，如今的国产家庭剧已经逐渐失去了对夫妻真实生活的描绘能力。编剧们似乎被现实中的物质和教育焦虑左右，极少能静下心来关注夫妻间最原始、最真挚的情感需求。
他们或者过分强调物质生活的困难，使得冯晓琴和顾磊夫妇整天为了买房借钱而吵架；或者将教育问题强化到极致，让田雨岚和严鹏时刻为孩子的学习和前途担忧。
这样一来，剧中夫妻的形象逐渐失真，很少描绘出亲密时刻，大多都是在争吵、焦虑和冷漠中度过。
曾几何时，观众能在屏幕前看到一些真挚的夫妻相处画面，那是方圆和童文洁的生活细节，他们在平凡的日子里互相逗趣、打情骂俏。
然而，现如今我们更多地看到一对对夫妻冷冰冰地对坐，就像顾清愈和施源那样，彼此自说自话，毫无感情可言编剧们似乎将婚姻生活单薄化了，他们只关注其中的困境与矛盾，而忽视了构成婚姻本质的那些点点滴滴。
对于中年夫妻来说，欲望、情趣、生活的小确幸同样重要。如果剧组一味追求表面的现实主义，而抛弃了这些内核，那么他们塑造的夫妻形象自然会失去血肉，缺乏生动的气息。
之所以会出现如此窘境，是因为编剧们对于婚姻生活的理解过于片面和狭窄。他们往往只关注婚姻生活中的某一个方面，并将其夸大到极致，而忽视了其中更为丰富多样的部分。
婚姻的本质是两个人相互包容、理解和妥协，它包含了实际生活中的压力和焦虑，但不仅仅是这些。真正的婚姻还有相爱、互怨、小打小闹、生活情趣等多方面的展示，只有全方位、多层次的刻画，才能让我们看到真实的婚姻面貌。
当编剧将视野局限于狭隘的某个层面时，夫妻形象呈现出单薄无趣的纸人傀儡，无法展现出生动鲜活的血肉。观众无法在这样的剧情中感受到生活的气息，只能看到一堆苍白无力的争吵和焦虑。
相较之下，《追爱家族》中的郭京飞和谭卓的表演则更加丰富立体，他们不仅积极展现婚姻生活的各个方面，而且通过朴实无华的表演突出了中年人的生活智慧和美好。
如果我们回顾过去，不难发现仍有一些优秀的夫妻形象存在。比如在2020年的都市剧《追爱家族》中，郭京飞和谭卓这对CP就赢得了众多好评。
首先，他们擅长捕捉夫妻相处时的生活细节。剧集一开始，郭京飞就对谭卓摇头晃脑地说：“没我你不行，没我你活不了对吧老公”。
虽然语气略显狂妄，但这种情境在夫妻之间十分常见——妻子常用这种方式来逗丈夫台词过后，镜头还精心补充了一个生动的肢体接触特写，郭京飞伸手搂住谭卓的肩膀，使观众对二人的感情亲密程度一目了然。
除了亲昵的细节处理，他们也擅长在适当的时机展现情欲，营造出真实家庭生活中的那种淳朴的"烟火气"。在某场卧室戏中，郭京飞和谭卓首先聊起了一些家长里短的话题，谭卓还做出了一个生动的手势，像是在说到动情之处时习惯性挥舞着手臂强调。
这一切的基础，是他们对中年夫妻生活的深入把握。他们明白，婚姻生活并非只是贫穷或焦虑，更不是甜蜜或矛盾相互循环，而是各种复杂情感交织在一起的一锅大杂烩。
因此在戏里，他们从不回避欲望与生活的酸涩，反而努力展现出中年人那股淳朴的烟火气息就像当郭京飞掀开被子要亲热时，突然被谭卓大蒜的气味熏得喘不过气，不得不停下来抱怨几句，这就是生活中最真实的一幕而他们对这些生动细节的精准把握，正是获得观众认可的关键所在。
总体来说，郭京飞和谭卓成功的地方在于，他们没有将夫妻生活简单化、单薄化，而是展现出了它的全貌。欲望、情趣、生活的酸甜苦辣都有，观众看后自然拥有了一种“这就是真实的中年夫妻”的全新认知。
